[1945’teHollywoodatombombasınınyapımıvekullanımıylailgiliilkbüyükbütçelidramafilminibaşlattıNeredeyseanındarakipbirprojeortayaçıktı(AynRand’ınsenaryosuyladahaazdeğil)YinedeyetmişyılıaşkınbirsüredirbirstüdyodanbuçığıraçanolaylailgiliyalnızcaikibüyükdramafilmidahaçıktıŞimdibuCumagünüChristopherNolan’ınbazen”AtomBombasınınBabası”olarakanılanLosAlamos’takiünlübaşbilimadamınaodaklananmeraklabeklenen”Oppenheimer”ınıngelişiyledeğişiyor

Aynı dönemde Hollywood, D-day ve Adolf Hitler’in yenilgisine odaklanan çok daha fazla film üretti. Bu anlatılar Amerikan yiğitliğine odaklanabileceğinden ve nihayetinde heyecan verici bir zafer sunabileceğinden (ve ABD güçlerinin toplama kamplarını özgürleştirmeye yardım ettiğini tasvir ettiğinden) bu şaşırtıcı değil. Hiroşima ve Nagazaki’ye yapılan atom saldırıları farklı bir hikaye. Bombalama olaylarının ekrandaki tasvirleri en iyi ihtimalle eksik, en kötü ihtimalle sterilize edildi – ve ülkemizin bu olayları filmde tam olarak hesaba katıp hesaplayamayacağı sorusunu açık bırakıyor.

Japonya, Pearl Harbor’ı bombalayarak ABD ile savaş başlatmış olsa da, atom saldırılarının kurbanları değil, failleri Amerikalılardı. Bu son oyunun önde gelen figürleri ortalama GI Joes değil, daha çok üst düzey Washington yetkilileriydi. Silah, dahi bilim adamları tarafından yaratıldı, görev, düşmandan hiçbir muhalefetle karşılaşmayan seçkin bombalama ekipleri tarafından gerçekleştirildi. Bombanın Japonların teslimiyetindeki merkezi rolü bile birçok tarihçi tarafından hararetle tartışıldı ve bunun gerekli bir eylem olduğu iddialarını karmaşıklaştırdı.

Şimdi, Temmuz 2023’te “Oppenheimer” geliyor. Sinemalara giden bombayla ilgili üç filmin ardındaki tedirgin edici hikayeler göz önüne alındığında, Christopher Nolan’dan daha az itibara ve gişe başarısına sahip herhangi bir yönetmenin bu filmi çekmiş olması pek olası görünmüyor.

MGM, bombaların atılmasından haftalar sonra, 1945 sonbaharında saldırıları konu alan ilk Hollywood filmi “The Beginning or End”i çıkardı. Oppenheimer dahil olmayan atom bilim adamlarının nükleer silahların daha da geliştirilmesiyle ilgili uyarılarından doğrudan ilham aldı.

Ancak kısa süre sonra, hem Truman Beyaz Saray’a hem de Manhattan Projesi direktörü General Leslie R. Groves’a senaryo onayı verildi. Japonya’ya yapılan saldırıyı veya Amerika’nın nükleer yola devam etme planını sorgulamasını engelleyen düzinelerce revizyon emri verdiler. Başkan Truman, bombayı daha olumlu kullanma kararını tasvir etmek için maliyetli bir yeniden çekim emri bile verdi ve MGM, Beyaz Saray’ın orijinal oyuncunun “askeri yönden” yoksun olduğundan şikayet etmesi üzerine, onu oynayan aktörü kovdu.

Oppenheimer, senaryoyu zayıf ve karakterizasyonlarını “aptalca” olarak değerlendirdi. Yine de, filmin onu ana karakter ve anlatıcı olarak tasvir etmesine izin veren ücretsiz bir yayın imzaladı. Ayn Rand’ın “serbest girişime övgü” olarak tanımladığı bir senaryo yazdığı Paramount’taki rakip projeye gelince? Yapımcı Hal B. Wallis, ilk 55 sayfasını okuduktan sonra ilk Atom bombası filmi yarışından çekildi.

Altı yıldan fazla bir süre Hiroşima ile ilgili başka bir film “Above and Beyond” olmayacaktı. Bir kez daha MGM sponsor oldu ve ABD kararlarını haklı çıkarma mesajı aynıydı. Bu film, Hiroşima’nın hikayesini Enola Gay pilotu Paul Tibbets’in (Robert Taylor’ın canlandırdığı) bakış açısından araştırdı. Oppenheimer görünmüyor.

İklim sahnesinde, Tibbets Hiroşima bombasını serbest bırakır ve yanan bir şehri inceleyerek raporunu telsizle gönderir. “Sonuçlar iyi” diyor. Sonra, bu kez acımasızca tekrarladı. Bu, orijinal senaryoda değildi, ancak muhtemelen bombayı atan adamları insanlaştırmak için daha sonra eklendi. Gerçek Tibbets, film hiçbir şekilde bombalamanın resmi anlatımına meydan okumasa da bu sahneyi eleştirdi. Karışık duyguların bir kıvılcımı bile görünüşe göre çok kritikti.

Hollywood’un konuyla ilgili başka bir film çekmesi yaklaşık kırk yıl sürdü. 1989’da Roland Joffe’nin “Şişman Adam ve Küçük Oğlan”ı ortaya çıktı, ancak süperstar iyi adam Paul Newman’ın General Groves rolünde ve görece bilinmeyen Dwight Schultz’un ahlaki açıdan biraz çelişkili bir Oppenheimer rolünde olduğu. New York Times’tan Vincent Canby, Groves’un görüşlerini herkesten çok daha ikna edici bir şekilde ifade etmesiyle, filmin, Joffe’nin başka bir yerde belirttiği bombayla ilgili endişeleri ifade etmede “şaşırtıcı derecede etkisiz” olduğunu gözlemledi. Bu film, en azından, Los Alamos’ta bir bilim adamının radyasyona maruz kalması nedeniyle gerçek hayattaki ölümünü tasvir eden tek film.

Ve bomba üzerine stüdyo filmleri için bu kadar – şimdiye kadar.

MGM’nin “Above and Beyond” programının kapanışına yakın bir muhabir Paul Tibbets’e bağırıyor. Okuyucular, şehri yok eden bir silah kullanmak konusunda “nasıl hissettiğinizi bilmek istiyor” diyor. Pilot cevap verir: “Bu konuda ne düşünüyorlar?”

Hollywood, binlerce nükleer savaş başlığının hala tetikte olduğu bir dünyada Amerikalılara bu hayati soruyla yüzleşmeleri için asla dürüst bir şans vermedi. Şimdi Christopher Nolan’ın şansı var ve önceden bir gösterimde gördüğüm filmi bugün bu tehdide dair derin duygular uyandırıyor. Ancak Hollywood tarihi göz önüne alındığında, onun bile iki şehre karşı kullanıldığında olanlardan daha çok ilk bombanın testine zaman ayırmayı seçmesi şaşırtıcı değil.

Greg Mitchell, bir belgesel film yapımcısı ve aralarında ödüllü “Başlangıç ​​veya Son: Hollywood – ve Amerika – Endişelenmeyi Bırakmayı ve Bombayı Sevmeyi Nasıl Öğrendi?”