Amerika’da benzeri görülmemiş bir başarı, benzeri görülmemiş bir zenginliği doğurur. Michael Jordan altı şampiyonluk kazandığında veya Mark Zuckerberg sosyal medyayı icat ettiğinde milyarlar kazanıyorlar.

Ve sadece onlar değil, takım arkadaşları da — katkıları sadece anlamlı değil, aynı zamanda gerekli. Başarıda onlar da para alıyor.

Ama Hollywood’da değil. Burada, benzeri görülmemiş bir başarıya dönüşen bir şov için yazdığınızda, böyle bir şans yoktur. Sadece 259,71 dolarlık bir çek var.

Oluşturulmasına yardım ettiğiniz şovun üretilip üretilmeyeceği önemli değil Bir haftada 3,1 milyar görüntüleme dakikası Netflix ve NBCUniversal’dan Peacock genelinde bir Nielsen rekoru kırdı. Söz konusu dizinin Netflix’in İlk 10’unun %40’ını oluşturup oluşturmadığı önemli değil.

$259.71: “Suits” bölümü için yazdığım bu kadar, “Kimlik krizi,” geçen çeyrekte akış artıklarında kazandı. Hep birlikte, NBCUniversal, 11 Sezon 1 bölümümüzü iki platformda yayınlamaları için geçen çeyrekte altı orijinal “Suits” yazarına 3.000 dolardan az ödeme yaptı.

Evet, dizinin bu yaz Netflix’te yeni ve daha büyük bir izleyici kitlesi bulması sevindirici. Her yazar ve oyuncu, çalışmalarının kalıcı olmasını umar. Ve evet, dokuz sezonunun sekizinde “Suits”in makine dairesinde bulunduğum için minnettarım.

Ama bu kadar büyük bir izleyici kitlesine sahip bir şov yazmak için 259.71 dolar mı? Yazarlar ve oyuncular bu yüzden grevde. SAG-AFTRA Başkanı Fran Drescher’in bu sistemi tanımlamak için “Amerikan olmayan” gibi terimler kullanmasının nedeni budur.

Eğlence yöneticileri, yazarlara tarihi zamlar teklif ettiklerini iddia ediyor. Mesele şu ki, 259,71 dolarlık bir çekte %100 artış bile çoğu insanın kirasını ödemeye yaklaşmıyor.

En iyi senaryoda bile – ki bu kesinlikle “Uygundur” – akış, yazarlar ve oyuncular için hiçbir avantaj sağlamaz ve sonuçlar ile tazminat arasında hiçbir ilişki sunmaz.

Düşük maaş almak sorunun sadece bir parçasıdır. Diğer kısım? Hiçbir şekilde ödenmiyor.

“Suits” dünya çapında o kadar popüler oldu ki Güney Kore, Japonya ve Mısır’da lisanslandı ve yeniden yapıldı. Bu olduğunda, stüdyoların yazarlara kaynak materyal için ödeme yapması gerekiyor.

Ancak geçen yıl “Suits”in Mısır versiyonu yayınlanmaya başladıktan birkaç çeyrek sonra Amerika Yazarlar Birliği’nden bana neden ödeme yapılmadığını araştırmasını istedim. Şimdiye kadar, loncanın küçük ama gözüpek uygulama ekibi engellenmişti.

“Suits”in yayın başarısı nadir olabilir ama benim deneyimim yaygın. Yazar ve oyuncu arkadaşlarım, sosyal medyada kendi değersiz artık çeklerini yayınlamaya başladılar. Diğerleri, yıllar önce tamamlanan işler için borçludur.

Adil bir tazminatın olmaması, grev yapmak için yeterince geçerli bir nedendir ve çoğu Amerikalının bağ kurabileceği bir nedendir. Yazarlar ve aktörler, bu geç aşamadaki kapitalist arafta yalnızca en son gelenlerdir.

Ancak bu kavga, “Suits” in bir bölümünü yazmanın değerinden çok daha fazlasıdır. Bu, eğlencenin nasıl yapıldığı ve daha geniş bir şekilde nasıl ödendiği ile ilgilidir.

İster bir havaalanı bagaj görevlisi, ister bir öğretmen ya da bir televizyon yazarı olun, işi iyi yapmak için bütün bir ekibe güveniyorsunuz. “Suits”in yaratıcısı Aaron Korsh, ikna edici bir pilot oluşturmak için iki yıl çalıştı ve yaptığımız her şeye yön veren tüm büyük kararları verdi. Ama sahte bir duruşma bölüm diziyi gerçekten yükselten, işe alınan altıncı yazar Erica Lipez’den geldi.

Lipez’in katkıları olmasaydı, yine de bir gösteri olurdu. Üçümüz olmasaydık, yine de bir gösteri olurdu. Ama “Takım Elbise” olmazdı.

Sean Jablonski’nin yıkıcı yanını, Jon Cowan’ın hikaye anlatma konusundaki bilgi birikimini veya Rick Muirragui’nin kahkahalarla dolu diyaloğunu çıkardığınızda, sekiz sezonun daha temelini oluşturan bir Sezon 1’e sahip olamazsınız.

Son yıllarda yayıncılar, şovlarda çalışan yazar-yapımcı sayısı üzerinde aşağı yönlü bir baskı uyguladı ve kariyerinin başındaki ve ortasındaki yazarları oyuncu seçimi, yapım ve kurgu süreçlerinden çıkardı. “Suits”te yazarların bölümlerinin her aşamasına katılması dizinin kalitesine katkıda bulundu. Bu şimdi nadiren olur.

Bu grevin gözden kaçan bir yönü de yazarların ve oyuncuların insanların izlediği programların kalitesini korumak için mücadele etmesi.

“Suits”in yeniden dirilişi, yöneticiler için uygun bir zamanda geliyor. iş kapatıldı; neyin işe yarayıp neyin yaramadığını değerlendirmek için zamanları var. Sorabilecekleri sorular arasında:

12 yıl önce çıkış yapan bir dizinin, Netflix’in yapımı için yüz milyonlarca dolar harcadığı düzinelerce yeni orijinal diziden daha iyi performans gösterdiğine ne diyor?

Flamaların çıkardığı sınırlı dizinin gerçek değeri nedir? İzleyicilerin, tamamen gelişmiş, uzun soluklu bir drama oldukları kadar, şirket skandalları veya küçük kasaba cinayetleriyle ilgili kısa ömürlü, manşetlerden kopartılmış tek seferlik filmleri yeniden ziyaret etme olasılığı daha yüksek mi?

İzleyiciler daha fazla katliam ve karanlık mı yoksa vaaz veren kablolu haberler mi istiyor? Yoksa kendilerini iyi hissettiren şovlara mı açlar?

Ne tür içerik üreteceklerini ve dağıtacaklarını yalnızca yayıncılar belirleyebilir. Yazarlar ve aktörler bunu müzakere edecek kadar güçsüz.

Ancak pek çok sanatçı, Hollywood’da bozuk olanın sadece telafi olmadığından emin. Neyin ve neden yapıldığıdır.

Günümüzün pek çok şovunun aksine “Suits” korkudan yapılmadı. Dizinin savunulmasından en sorumlu yönetici olan Alex Sepiol, izleyicilerin bilinmeyen bir yaratıcısı ve çoğunlukla bilinmeyen oyuncu kadrosuyla bir şova tepki vereceğine bahse girdi çünkü materyal son derece komik ve insancıldı. On yıldan fazla bir süre sonra, bu bahis hala karşılığını veriyor.

Keşke kazanan olmasına yardımcı olan aktörler ve yazarlar için para ödüyor olsaydı.

Ethan Drogin bir televizyon yazarı ve yapımcısıdır.