TatliKedicik
Member
Kitap İncelemesi
Kurgudan Daha Garip: Yirminci Yüzyıl Romanının Yaşamları
kaydeden Edwin Frank
Farrar, Straus ve Giroux: 480 sayfa, 33 dolar
Sitemizde bağlantısı verilen kitapları satın alırsanız The Times, ücretleri bağımsız kitapçıları destekleyen Bookshop.org'dan komisyon kazanabilir.
Edwin Frank bir nevi efsanedir. New York Review Books'un yazı işleri müdürü ve New York Review Books Classics serisinin kurucusu olan onun öngörüsü, son birkaç on yılda entelektüel edebiyat zevklerinin şekillenmesine yardımcı oldu. Sonuçta, bir kitabı bir kez verdiğinizde şık ve anında tanınabilir NYRB Classics tedavisi, okuyucuların bunu dikkate alacağını neredeyse garanti edebilirsiniz.
(Farrar, Straus ve Giroux)
Frank artık kendi kitabını yazdı: “Kurgudan Daha Garip: Yirminci Yüzyıl Romanının Yaşamları.” Alex Ross'un 2007 tarihli “Geri Kalan Gürültü: Yirminci Yüzyılı Dinlemek” kitabını model olarak alan Frank'in kitabı (Farrar, Straus ve Giroux tarafından basılmıştır, Ross'la aynı basımdır) tam olarak 20. yüzyılın ne olduğunu ortaya koymaktadır. Yüzyıl romanının ne olduğunu, yazarlarının yöntemlerinin ve hedeflerinin neler olduğunu ve her geçen gün daha da birbirine bağlanan bir dünyada eşi benzeri görülmemiş olayların onu nasıl şekillendirdiğini anlatıyor.
Bu zor bir iş ve Frank bunu biliyor; Her şeyden önce romanın farklı dil ve kültürlerde farklı biçimleri, gelenekleri ve duyarlılıkları olmuştur. Ancak 19. yüzyılda o zamanın çağdaş kurgu çevirileri çoğalmaya başladıkça bu farklılıkların nasıl daha fazla okuyucu için erişilebilir hale geldiğini düşünmek onun yaklaşımını tam olarak şu şekilde buldu: “'Çeviride' anahtardı, olan roman […] Yalnızca dilden dile ve yerden yere değil, daha geniş anlamda yaşanmış gerçekliğin yazılı forma çevrilmesi olarak en geniş anlamıyla bir çeviri öyküsü.”
Ayrıca, sayıları giderek artan bir yüzyıllık romanların temel özelliklerini tanımlama konusundaki katıksız kibir de var, ancak Frank da bunun farkında. Kitabının kapsamlı olmadığını ve aslında olamayacağını, araştırmak için seçtiği çalışmaların sınırlı olduğunu, özellikle başlıca Avrupa dillerine odaklandığını ve birlikte ele alındığında belirli veya tanınabilir bir dil oluşturmadıklarını açıkça kabul ediyor. edebiyat geleneği. “Benim kendi formülasyonum, yirminci yüzyıl romanı” diye yazıyor, “kurgunun bir asırlık gerçekliğe nasıl tepki verdiğini düşünmek için belki de en iyisi yararlı bir kurgu olarak ele almaktır ve her ne kadar burada toplanıp yan yana dizilmiş kitaplar bir takımyıldızı oluşturuyor gibi görünse de takımyıldızların sınırıdır […] yalnızca bakanın gözünde var olmak.”
Doğru, bu nedenle yıldızları gözlemek, yalnızca Büyük Ayı'yı değil aynı zamanda Cassiopeia ve Pegasus'u tanımlamanıza yardımcı olabilecek ve üstelik bunların ardındaki mitleri detaylandırabilecek bir astronomi meraklısıyla birlikteyken özellikle keyiflidir. Benzer şekilde, “Kurgudan Daha Garip”i okumak bir zevktir, bunun nedeni kısmen Frank'in sanatsal bir araç olarak romana duyduğu coşku ve sevginin yanı sıra çok çeşitli yazarlar ve metinler arasında açık ve bazen beklenmedik bağlantılar kurma yeteneğidir.
Dostoyevski'nin 1864'te yayınlanan “Yeraltından Notlar” ile başlıyor ve kendisinin “daha önce temsil edildiği şekliyle gerçeklikten oldukça farklı bir gerçeklik anlayışı ve yazar ile okuyucunun onunla ilişkisini” sunduğunu öne sürüyor. Konusuz, hikayesiz “Notlar”, yazarını hem haritalandıran hem de haritalamayan, sırayla yaygın olarak paylaşılan ve iğrenç (bazen her ikisi de) görüşleri ifade eden, umutsuzluk ve coşku arasında gidip gelen ve kasıtlı olarak kendi doğruluğunu sorgulayan bir anlatıcıyı tanıtıyor. Frank, bu özelliklerin 20. yüzyılda romanın sesini tanımladığını öne sürüyor.
Tekrar tekrar ortaya çıkan bir başka özellik de romanın yeni kişisel farkındalığı ve anlatıcının bazen takıntılı bir şekilde içe kapanması, tek bir yaşam deneyimini hemen hemen her şeyi anlamak için bir araç olarak kullanmasıdır. Bu yaklaşıma André Gide'in “Ahlaksız”, Marcel Proust'un “Kayıp Zamanın İzinde” ve Thomas Mann'ın “Sihirli Dağ” gibi kitaplarda rastlamak mümkündür.
Frank'e göre yinelenen bir diğer not, 20. yüzyıl romanının, HG Wells'in ifadesiyle, “çerçeveyi resmin içine sokma” ve böylece kendi yapaylığını keşfetme arzusudur. 20. yüzyıl romanı, yalnızca belli bir burjuva gerçekliğini yansıtmaya çalışmaktan ziyade, onu sorgulamaya, hatta belki de değiştirmeye girişmiş ve bunu, örneğin Gertrude Stein'ın şu eserinde açıkça görülen biçim, dil ve zaman deneyleriyle yansıtmıştır: Üç Hayat”, James Joyce'un “Ulysses”i ve Virginia Woolf'un “Mrs. Dalloway.”
Çok az okuyucunun “Kurgudan Daha Garip” kapsamındaki kitapların tümüne aşina olması veya hatta duymuş olması muhtemeldir; bunların çoğu çeviri eserlerdir ve dönemin bariz klasikleri değildir. Ancak bunun pek önemi yok; Frank olay örgüsünü ve temaları özetlemekte mükemmel bir iş çıkarıyor ve mümkün olduğunca her romanın tarzını ve tonunu tanıtıyor. Ayrıca yazarlarının biyografilerini ve yaratıcı çalışmalarında kullanmak üzere kendi hayatlarını nasıl araştırdıklarını araştırıyor. Ve belki de en çarpıcı olanı, her romanın tasarlandığı, yazıldığı ve yayımlandığı dünyayla nasıl bağlantılı olduğunu ve yazarların kendi sosyal ve politik ortamlarına ilişkin farkındalığının ve anlayışının, yapmaya çalıştıkları şey üzerinde nasıl büyük bir etki yaptığını göstermesidir. ve neden?
Fransız filozof Guy DeBord'un “Gösteri Toplumu Üzerine Yorumlar” (daha önceki kitabı “Gösteri Toplumu”nun devamı) adlı eserinden alınan “Kurgudan Daha Garip” epigrafı, bir bakıma Frank'in en geniş tezidir: “Talihsiz zamanlarımız beni bir kez daha yeni bir şekilde yazmaya zorluyor.” 20. yüzyıl benzersiz olaylarla doluydu – elbette dünya savaşları, ama aynı zamanda onlardan önce gelen sömürgeci çabalar ve ardından gelen imparatorlukların karmaşık geri çekilmeleri – ve bunların çoğu, kendi zamanlarında bile paradigma değiştirici ve tarihi olarak kabul edildi. yazarlar bilinçli ya da bilinçsiz olarak kendi anlarına uyum sağlama ihtiyacı duydular. Kendi talihsiz zamanlarımızda yaşarken, onlardan öğrenebileceğimiz çok şey var ve bunu yapabilmemiz için Edwin Frank'in özel bakış açısına sahip olmak ne büyük bir hediye.
Ilana Masad bir kitap ve kültür eleştirmeni ve “Annemin Bütün Aşıkları” kitabının yazarıdır.
Kurgudan Daha Garip: Yirminci Yüzyıl Romanının Yaşamları
kaydeden Edwin Frank
Farrar, Straus ve Giroux: 480 sayfa, 33 dolar
Sitemizde bağlantısı verilen kitapları satın alırsanız The Times, ücretleri bağımsız kitapçıları destekleyen Bookshop.org'dan komisyon kazanabilir.
Edwin Frank bir nevi efsanedir. New York Review Books'un yazı işleri müdürü ve New York Review Books Classics serisinin kurucusu olan onun öngörüsü, son birkaç on yılda entelektüel edebiyat zevklerinin şekillenmesine yardımcı oldu. Sonuçta, bir kitabı bir kez verdiğinizde şık ve anında tanınabilir NYRB Classics tedavisi, okuyucuların bunu dikkate alacağını neredeyse garanti edebilirsiniz.
(Farrar, Straus ve Giroux)
Frank artık kendi kitabını yazdı: “Kurgudan Daha Garip: Yirminci Yüzyıl Romanının Yaşamları.” Alex Ross'un 2007 tarihli “Geri Kalan Gürültü: Yirminci Yüzyılı Dinlemek” kitabını model olarak alan Frank'in kitabı (Farrar, Straus ve Giroux tarafından basılmıştır, Ross'la aynı basımdır) tam olarak 20. yüzyılın ne olduğunu ortaya koymaktadır. Yüzyıl romanının ne olduğunu, yazarlarının yöntemlerinin ve hedeflerinin neler olduğunu ve her geçen gün daha da birbirine bağlanan bir dünyada eşi benzeri görülmemiş olayların onu nasıl şekillendirdiğini anlatıyor.
Bu zor bir iş ve Frank bunu biliyor; Her şeyden önce romanın farklı dil ve kültürlerde farklı biçimleri, gelenekleri ve duyarlılıkları olmuştur. Ancak 19. yüzyılda o zamanın çağdaş kurgu çevirileri çoğalmaya başladıkça bu farklılıkların nasıl daha fazla okuyucu için erişilebilir hale geldiğini düşünmek onun yaklaşımını tam olarak şu şekilde buldu: “'Çeviride' anahtardı, olan roman […] Yalnızca dilden dile ve yerden yere değil, daha geniş anlamda yaşanmış gerçekliğin yazılı forma çevrilmesi olarak en geniş anlamıyla bir çeviri öyküsü.”
Ayrıca, sayıları giderek artan bir yüzyıllık romanların temel özelliklerini tanımlama konusundaki katıksız kibir de var, ancak Frank da bunun farkında. Kitabının kapsamlı olmadığını ve aslında olamayacağını, araştırmak için seçtiği çalışmaların sınırlı olduğunu, özellikle başlıca Avrupa dillerine odaklandığını ve birlikte ele alındığında belirli veya tanınabilir bir dil oluşturmadıklarını açıkça kabul ediyor. edebiyat geleneği. “Benim kendi formülasyonum, yirminci yüzyıl romanı” diye yazıyor, “kurgunun bir asırlık gerçekliğe nasıl tepki verdiğini düşünmek için belki de en iyisi yararlı bir kurgu olarak ele almaktır ve her ne kadar burada toplanıp yan yana dizilmiş kitaplar bir takımyıldızı oluşturuyor gibi görünse de takımyıldızların sınırıdır […] yalnızca bakanın gözünde var olmak.”
Doğru, bu nedenle yıldızları gözlemek, yalnızca Büyük Ayı'yı değil aynı zamanda Cassiopeia ve Pegasus'u tanımlamanıza yardımcı olabilecek ve üstelik bunların ardındaki mitleri detaylandırabilecek bir astronomi meraklısıyla birlikteyken özellikle keyiflidir. Benzer şekilde, “Kurgudan Daha Garip”i okumak bir zevktir, bunun nedeni kısmen Frank'in sanatsal bir araç olarak romana duyduğu coşku ve sevginin yanı sıra çok çeşitli yazarlar ve metinler arasında açık ve bazen beklenmedik bağlantılar kurma yeteneğidir.
Dostoyevski'nin 1864'te yayınlanan “Yeraltından Notlar” ile başlıyor ve kendisinin “daha önce temsil edildiği şekliyle gerçeklikten oldukça farklı bir gerçeklik anlayışı ve yazar ile okuyucunun onunla ilişkisini” sunduğunu öne sürüyor. Konusuz, hikayesiz “Notlar”, yazarını hem haritalandıran hem de haritalamayan, sırayla yaygın olarak paylaşılan ve iğrenç (bazen her ikisi de) görüşleri ifade eden, umutsuzluk ve coşku arasında gidip gelen ve kasıtlı olarak kendi doğruluğunu sorgulayan bir anlatıcıyı tanıtıyor. Frank, bu özelliklerin 20. yüzyılda romanın sesini tanımladığını öne sürüyor.
Tekrar tekrar ortaya çıkan bir başka özellik de romanın yeni kişisel farkındalığı ve anlatıcının bazen takıntılı bir şekilde içe kapanması, tek bir yaşam deneyimini hemen hemen her şeyi anlamak için bir araç olarak kullanmasıdır. Bu yaklaşıma André Gide'in “Ahlaksız”, Marcel Proust'un “Kayıp Zamanın İzinde” ve Thomas Mann'ın “Sihirli Dağ” gibi kitaplarda rastlamak mümkündür.
Frank'e göre yinelenen bir diğer not, 20. yüzyıl romanının, HG Wells'in ifadesiyle, “çerçeveyi resmin içine sokma” ve böylece kendi yapaylığını keşfetme arzusudur. 20. yüzyıl romanı, yalnızca belli bir burjuva gerçekliğini yansıtmaya çalışmaktan ziyade, onu sorgulamaya, hatta belki de değiştirmeye girişmiş ve bunu, örneğin Gertrude Stein'ın şu eserinde açıkça görülen biçim, dil ve zaman deneyleriyle yansıtmıştır: Üç Hayat”, James Joyce'un “Ulysses”i ve Virginia Woolf'un “Mrs. Dalloway.”
Çok az okuyucunun “Kurgudan Daha Garip” kapsamındaki kitapların tümüne aşina olması veya hatta duymuş olması muhtemeldir; bunların çoğu çeviri eserlerdir ve dönemin bariz klasikleri değildir. Ancak bunun pek önemi yok; Frank olay örgüsünü ve temaları özetlemekte mükemmel bir iş çıkarıyor ve mümkün olduğunca her romanın tarzını ve tonunu tanıtıyor. Ayrıca yazarlarının biyografilerini ve yaratıcı çalışmalarında kullanmak üzere kendi hayatlarını nasıl araştırdıklarını araştırıyor. Ve belki de en çarpıcı olanı, her romanın tasarlandığı, yazıldığı ve yayımlandığı dünyayla nasıl bağlantılı olduğunu ve yazarların kendi sosyal ve politik ortamlarına ilişkin farkındalığının ve anlayışının, yapmaya çalıştıkları şey üzerinde nasıl büyük bir etki yaptığını göstermesidir. ve neden?
Fransız filozof Guy DeBord'un “Gösteri Toplumu Üzerine Yorumlar” (daha önceki kitabı “Gösteri Toplumu”nun devamı) adlı eserinden alınan “Kurgudan Daha Garip” epigrafı, bir bakıma Frank'in en geniş tezidir: “Talihsiz zamanlarımız beni bir kez daha yeni bir şekilde yazmaya zorluyor.” 20. yüzyıl benzersiz olaylarla doluydu – elbette dünya savaşları, ama aynı zamanda onlardan önce gelen sömürgeci çabalar ve ardından gelen imparatorlukların karmaşık geri çekilmeleri – ve bunların çoğu, kendi zamanlarında bile paradigma değiştirici ve tarihi olarak kabul edildi. yazarlar bilinçli ya da bilinçsiz olarak kendi anlarına uyum sağlama ihtiyacı duydular. Kendi talihsiz zamanlarımızda yaşarken, onlardan öğrenebileceğimiz çok şey var ve bunu yapabilmemiz için Edwin Frank'in özel bakış açısına sahip olmak ne büyük bir hediye.
Ilana Masad bir kitap ve kültür eleştirmeni ve “Annemin Bütün Aşıkları” kitabının yazarıdır.